詹姆斯·韦恩斯：他的建筑只是一片“废墟”
James Wines有句名言“建筑只有达到最年夜 不确定性时，才具有决定性。”
是不是没听懂？
没关系，当你看到他的设计之后，你会更怀疑人生。
哦，纰谬 ，是世界。
詹姆斯·韦恩斯（James Wilnes），美国
美国设计终身造诣 奖获得者，自20世纪70年代James Wines与Alison Sky、MichelleStone和Joshua Weinstein几位伙伴配合 创建 SITE以来，他们始终站在包豪斯与功能主义的不和 ，表示 出一种重拾艺术与浪漫的勇气。
01
废墟上的新世界
上一次听到建筑师提到“废墟”还是矶崎新，生于战后的他提到对于建筑的初印象时说：“建筑物摧毁殆尽，甚至看不到城市的影子……我对建筑的最初体验是一片废墟，我开始考虑人们应如何重建家园和城市。”
而这一次不再是仅仅听到，当第一眼看到James的作品时，你不得不感慨 原来这就是“废墟”。
BEST，1972-1980
1972年James的建筑事务所SITE接手的第一个设计是为其时 美国最年夜 的邮购零售商BEST公司建造展厅。这个年夜 胆到有些荒唐的设计即就是 在今天看来也颇为震撼。
尽管仓库的墙面完好无损，可脱落的墙衣却使得建筑整个立面看上去不太稳定。墙面上年夜 面积的缺口，以及可以裸露出来参差不齐的砖块，使得建筑像是方才 被轰炸了一样。
楼前的停车场叠直了多层断面切口，在“残破”的建筑与自然环境的相互映照融合之中，颇有些超现实般的梦境体验，而这种更深条理 的感官体验体验无疑是神奇的。
“缺失的部分激发出身 机，
它们组成 的人文主义责问
将取代专制性的解答……”
废墟、融合、幻影、反转、生长，这是James永恒的5个浪漫主题，在他所构建的建筑世界中，“废墟”是一切的起源和基础 ，它消解了原有的建筑秩序，而在这种消解的进程 中又重新建立起一个崭新的环境体系，从而达到人工与自然的最终融合。这若干 有些后现代主义者的叛逆味道。
02
叛逆者的梦境
James的设计远不如他的外貌那样温和，强年夜 的破坏力带了些要将世界摧毁的癫狂。在每一次破除原有世界秩序之后，这位温和的叛逆者重新建构起来的新世界却是难以想象的浪漫。
Four Continents Bridge
这浪漫绝不是粉色，如果非要用一种颜色来形容，一定是白色，清洁 的白，虚空的白，颜色尽失的白，这是一种最纯粹的梦境浪漫。它游离于现实，通过梦境碰触心灵，推翻 了常态的感官体验。
罗丽·马利特住宅，1985
在纽约的罗丽·马利特住宅中，旧松木地板、所有的墙壁、家具都失去了色彩，一切都酿成 了乳白色。这种颜色的极致处理使得物体的体积和功能性被消减，变得纯粹，期待 着新主人和他们新的生活习惯。
而曾经的壁炉、桌子、椅子、摆钟、镜子、书卷、雕塑……无不融化在建筑结构之中，成为遍地 的符号，鬼怪 地叙述着它们的经历。
DENNY'S FLAGSHIP, LAS VEGAS, 2012
尽管梦境世界给人的直觉感触感染 是“一片白色”，但James在设计中却从不符号化，不会将自己设限于简单粗暴的单一白色系中。通过各类 色彩和资料 的赓续 测验考试 ，打造出梦境空间。
Best公司“建造森林”展厅，1980年
BEST展厅的年夜 面积玻璃幕墙通透又隐秘，树木与森林穿插在展厅外墙之中，建筑仿佛被森林“瓦解”，进而消解了自然与工业的界限。光线若隐若现地穿过，将内外世界神奇的交织到一起，梦幻而奇妙。
03
环境中的雕塑
尽管James的设计始终处于非确定的状态之中，但在他“去建筑化”，赓续 消解自然和建筑界限的进程 中却异常 迷恋自然“生长”。新世界中的自然“生长”被James以同样的手法进行解构，成长、笼罩 、消退、融合……至此，自然真正意义上与建筑实现融合。
幽灵停车场，1977年
建筑即自然，自然即建筑。在James看来，环境与建筑不克不及 割裂，不然 会陷入传统建筑纯真 被结构和功能主导的生硬状态。建筑师应当去结构 一个更具有生命感的柔软环境，使得建筑成为引发城市、环境及空间思考的对象。
横滨五十铃空间站，1989年
正像他将光线以弗成 思议的方法 纳入灯具，他同样也将空间的生命与感知，以非同寻常的语言纳入建筑的形体与资料 之中。废墟、融合、幻影、反转、生长……所有的非确定、异常 态，将James Wine的作品打造成“环境中的雕塑”。
Q&A
TRENDS HOME：您的建筑、环境及产品设计总是表示 出与传统建筑设计截然相反的推翻 与反转形象，对您的建筑思想影响的理论是什么？
James：我不希望我的建筑以“作风 化”来概括，也就是拒绝使用那些重复的装置和图案，那些使现代建筑变得矫揉造作的器械 。周期性的特征应该反响 设计师的个性，而非依据 早年 的偏好重新包装通例的元素。这种基于作风 的念头 ，往往表示 为流行的装饰，而不是有意义的内容。
Ross's Landing
James：我并不认同任何传统的建筑理论或学说。尽管多年来我提出了一些反体系的建筑理论，但在开始一个新项目时，我通常并不遵守自己的原则。除了年夜 量进行环境研究，我总是测验考试 去界说 一些类似“操作条款”的词汇，来赞助 确定一些想法。例如，“融化、串联、扩散、置换、演变、反射、埋葬、消失、破碎”，而这些不属于通例建筑语境的词汇，并非传统建筑的灵感来源。
Blacklight，Foscarini，2018
TRENDS HOME：您的建筑公司取名“site”，有何特其余 寓意？
James：一开始，我致力于为公共空间创作艺术作品，S.I.T.E. ——即“环境中的雕塑”的缩写，也就是“以环境使命为导向，使公共艺术更具有体验性及地区 性。”然而，几年之后，我们的作品在用途和位置上变得加倍 多样，以至“雕塑”这个词看来似乎有点过时和无关。这个名字就酿成 了SITE，1970年到77年这一时期，工作室完成了一批获得国际存眷 的项目，特别是“幽灵停车场、Peekskill、Melt、BEST 蜕皮建筑、百年公路工程，BEST不确定立面等，同时，我开始为专业期刊撰写理论和评论——主要是为了保卫 SITE将建筑作为“艺术的主题，而不是传统设计进程 的目标”，其时 这一不雅 点还存在争议。
TRENDS HOME：您欣赏的设计师是哪一位？
James：我一直欣赏的马塞尔·杜尚，他把创造性的症结 描述为: “我教育自己自相矛盾，以避免与自己的口味相一致。我的建筑理念，也可归结为解剖、破碎摧毁 、消融、反转、转变 某些建筑的固定偏见，探索并发明 元素之间新的联系关系 与启示。
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编辑 / KKC
图片 / SITE
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